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也是真的，但都拍卖掉的东西怎么还出现一份在自己的手上？他其实也已经通过一些关系打听过了，拍卖的那一幅字还是在原来的人手上，并没有出现丢失之类的事情。
这样一来，他就更加想不明白为什么会出现这样的事情了。
周雅芳放下手里的放大镜，眉头也拧得紧紧的，说：“我觉得方明说得没有错，这确实是唐伯虎的真迹。”
“唉！”
郑柏重重地叹了一口气，说：“好吧，你们的鉴定结果不出意料，都说是真的，但是眼前的这一幅字分明也不是象之前方明你鉴定过的那幅《浮玉山居图》一般是拼成的，所以说，这到底是怎么一回事？”
怎么一回事？
郑柏当然想知道这到底是怎么一回事，只是他却想不到这到底是怎么一回事，找不到答案差一点让他发疯了。
方明犹豫了一下，他倒是想起了一些可能性。
“郑老，其实历史上书画重出的现象并不少见。”
郑柏是玩老了古董的人了，一听就知道方明的意思：“是的，确实是如此。最主要的方式就是照书画依靠或者是描钞。在我国的历史上，如果是很有名的书画，一般来说都是有记述的，所以喜欢书画的人虽然说不一定能够看到真迹，但是根据记载是可以大约推知书画本来的面目或者是特点。也正是因为如此，所以做假的人不会凭空捏造、‘制作’出一幅假的书画来。比如说，魏晋的书贴在现在能够看到的很多都是用双钩的办法临摹而来，与真迹几近相同，画的方面虽然不能用双钩之法，但是也是可以描的。其中的高手照着原作描绘，然后再用一些办法来作旧。这个时候有真迹的人去卖画的时候第一次用的是真迹，但是因为价格极高，所以看一次之后就会拿回来，然后就是谈价格。接下来再想看画的时候就不会拿真迹了，而把描出来的那一幅拿去，如此一来另外准备的一幅假的就同时在作旧等等，等到价格谈好的时候，假的那一幅也完成了：因为之前看一直重复多次看的那一幅也是描的，看得多了，脑中自然而然地就认为真的就是如此，再拿出一幅假的作旧过的，自然不会起太多的疑心了。真正交易的时候再说干什么这画来历不明之类，让买的人不要时常拿出来给别人看，自己收藏就好，如此一来也就尽可能地减少了出问题的机会。”
“这些我也知道，之前我也仔细地研究过了，眼前的这一幅书卷，不存在着作旧的痕迹，而且也不是用双钩之法描成的。”
“其实，对于唐伯虎来说，他的书画上还有一个事情，就是刚开始的时候也就是他还没有出名的时候是师从一个叫周东村的人的，所以就有了周东村的风格。等到唐伯虎出名之后，就出现了由周东村捉笔的书画，这样一来，因为唐伯虎的书画本来就有周东村的风格，而且时期上也对得上，因此他们两个人的作品在这个时期也就是唐伯虎早年的时候其实是很相似，一旦面临着这样的书画，就算是真正的鉴定高手也是很难鉴定出来的。但问题是眼前的这一幅书卷是唐伯虎晚年所作，风格等等都已经是比较成熟了，与周东村的风格是不太一样的，所以也可能是周东村的捉笔之作。”
方明一听就知道郑柏确实是把这些东西都研究到了一个很深的程度，周东村的事情其实是一般的人是不太清楚的。
名人找人“代笔”的事情不是现在才出现的，以前也是有的，当然，也有可能是唐伯虎出名之后，有人请周东村甚至是周东村自己以唐伯虎的名义写过一些书贴或者是绘画之类，这些东西虽然在历史上有过记载，但是真实情形这么多年过去之后现在到底是怎么一回事，也很难说了，但是一个结果就是一旦面对着这个时期的唐伯虎的书画，那就要小心一点。
当然，也仅限于唐伯虎初学书画的时期，别的时期的要想学得七八分的神韵，还是不太容易的。
总之一句话，在历史上有很多种原因会导致名人的书画出现“重出”的情况，这其实也是书画鉴定的一个难点。
“郑老，你说的这些都是对的，但是，我想到的却是另外一种可能，说不定是可以解释我们现在面临的这个问题的。”