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    比起雨果之前几部作品来说,“日出之前”的票房走势即使是再出色,也依旧是缺乏惊喜的。在此之前,“生死时速”、“低俗小说”轻而易举就将自己的累积票房带到一亿美元、冲击两亿美元,如此一比较,“日出之前”的票房数据确实不值一提。

    但事实上,哥伦比亚影业和梦工厂都对于“日出之前”的票房走势十分满意!

    “日出之前”在经历了前面五周的稳中有升之后,八百九十间放映院线的规模又持续了三周,前后一共坚持了五周,而随后这三周的票房跌幅分别为百分之十六、百分之五和百分之十四,如此票房走势轨迹足以让任何一部艺术电影欢呼雀跃,也足以让任何一家电影公司对该作产生更多的信心!

    随后面对奥斯卡的洪流,与之并不相干的“日出之前”走势依旧平稳。虽然这部作品错过了这一届奥斯卡的报名时间,但一年一度奥斯卡盛宴的火热还是对“日出之前”产生了积极的影响:观众们愿意涌入电影院去观看在颁奖典礼上拿奖或者提名的作品,而不久之前拿到了柏林最佳导演银熊奖的“日出之前”夹带着影评人和观众持久不下的赞誉热潮,获益匪浅。

    受到奥斯卡的影响,放映院线开始逐步回收的“日出之前”,票房数据却出现了小幅度的回暖,虽然攀升幅度并不大,但依旧表现出色,在长达三周时间内票房都以绿色攀升百分比的形式出现。

    伴随着上映时间的拉长,观众反馈也越来越丰富,“日出之前”这部实验性如此强烈的作品也面临了真正严峻的考验:对于许多观众来说,这就是一部无趣的作品,即使影评人称赞再多,即使有再多文青称赞,他们不喜欢就是不喜欢。

    所以,这也从本质上限制了“日出之前”的票房出现类似于“西雅图夜未眠”那样的超级大爆发。故事性,这就是核心因素,缺少故事性的“日出之前”对于许多人来说就是催眠曲,没有任何可看性。

    上映进入十二周之后,“日出之前”受制于自身的文青属性,上映院线进一步回收到五百间以下,仅仅是在三百八十多间院线进行放映,而且还在逐步减少中。

    最终“日出之前”一共上映十六周,就宣布了下线,这个周期远远低于常规的二十二周上下,但相比于许多艺术电影仅仅上映一个月就下线,特别是那些在颁奖季没有任何收获的作品更是如此,他们只能寄希望于录像带市场的口碑流传,如此一对比,“日出之前”的放映周期就十分“长寿”了。

    放映结束之后,“日出之前”在北美的最终累积票房,以三千两百万美元收官,取得了十分可喜的成绩!

    对于哥伦比亚影业来说,这绝对是一笔再划算不过的买卖,一百万美元的版权费虽然略显高了一些,但回报却是丰厚的——更不要说,此后电影录像带投入市场,还将会有一笔可观的收入,这不仅是一笔不亏本的交易,更是一笔实现大幅度盈利的交易。

    对于梦工厂来说也是如此,两百五十万美元的投资,最终换来了三千两百万美元的票房——还有版权费一百万美元,当然其后的录像带租赁收入也将会分给梦工厂一份,这绝对是一笔再明智不过的投资了。

    虽然说三千两百万美元的票房要由哥伦比亚影业、梦工厂和院线来瓜分,利润比例当然比不上以两千八百万换来两亿三千九百万美元的“生死时速”,更比不上八百万美元擒下一亿七千两百万美元的“低俗小说”,但即使如此,在“芝加哥论坛报”认为七百万美元票房就是极限的情况下,“日出之前”完成了从两百五十万美元到三千两百万美元的跳跃,十二倍的利润比足以让所有人都笑逐颜开!

    这也将“低俗小说”掀起的独立电影浪潮再一次延续了下去,一夜之间,圣丹斯电影节的全美影响力足足上升了两个台阶,也许明年的帕克城就会开始热闹起来了。

    更不要说如今“日出之前”的一片叫好声了,柏林电影节的最佳导演银熊奖只是一个开始而已,如果接下来好好运作,进入年末的颁奖典礼时,“日出之前”未必不能占据一席之地,届时势必又将会产生新一轮的利润。

    可以做一个有趣的对比,在后世被无数人奉为传世经典的“肖申克的救赎”,最终北美票房是两千八百万,而“日出之前”的票房则是三千两百万。必须点出的是,前者成本两千五百万,而后者的成本仅仅是前者的十分之一。

    从这个对比就可以看出,艺术电影在北美的举步维艰——欧洲才是天堂,但也一样没有票房。在这样的背景之下,“日出之前”创造出... -->>

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