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    所有观众都把视线投向了舞台,雨果站在后台,也通过大屏幕观看着现场的情况,镜头里可以看到略显紧张的蒂姆和苏珊,也许在颁奖典礼之前,谁也料想不到坚持到最后的居然是“死囚漫步”和“勇敢的心”,这让原本略显无趣的颁奖典礼多了一些期待感。

    在奥斯卡提名名单出来之后,“勇敢的心”取代了此前在各大颁奖典礼领跑的“理智与情感”,成为了提名阶段的最大赢家,当时就有人预见到了“勇敢的心”将会在奥斯卡上赢得最后的胜利,就好像五年前的“与狼共舞”一般,梅尔-吉布森也就像当年的凯文-科斯特纳一样,所有情况如出一辙。

    演而优则导的导演在学院一向受到瞩目,不仅因为这样的导演拥有美国演员工会的强大人脉基础,而且因为这样的导演往往会被学院评委认为是“有才”的象征,很容易就赢得大部分评委的偏爱。

    凯文-科斯特纳是这样,梅尔-吉布森也是如此。

    可是演而优则导的导演真的就比其他导演优秀吗?显然不是如此,要想达到克林特-伊斯特伍德那样的高度,绝对不是一件容易的事。凯文-科斯特纳就是其中的典型,以处女作“与狼共舞”获得了奥斯卡最佳导演和最佳影片之后,他还执导了包括“未来水世界”在内的其他几部作品,但都可以说是糟糕透顶,“与狼共舞”就是他导演生涯里的唯一佳作了。

    其实,“勇敢的心”和“与狼共舞”有许多相似之处,讲述历史真实的事件,以故事化、电影化的手法进行阐述,电影的核心都是人类对自由的向往,战争场面和人性刻画成为电影的重要亮点。

    同样,梅尔和凯文也有许多相似之处,梅尔在导演的位置上也展现出了一定才华,是一名水准以上的导演,他后来还拍摄出了“耶稣受难记(The。Passion。of。The。Christ)”、“启示录(Apocalypto)”等极度富有争议的作品,但他距离优秀还是有一段差距的。

    “勇敢的心”是一部不错的作品,这是事实;但它是一部优秀到足以战胜“理智与情感”、“阿波罗13号”、“猪宝贝”的作品吗?雨果不这样认为。

    整部电影四平八稳,主线的推进略显零散和拖沓,人物塑造的转折和堆砌也不够细腻,那一句“自由”的激昂和亢奋倒是留下了深刻的印象,但也仅此而已了,精神内核大于情节叙事,英雄主义大于人物塑造,不过整体主旋律还是成功地让人热血沸腾!

    这样的一部作品获得奥斯卡最佳影片小金人,不是说不行,相反还是集中体现了学院的审美风格和价值取向,只能说是没有任何惊喜,也没有任何亮点,略显乏味的一个结果。

    所以说,奥斯卡的得奖者不一定是最好的,真正的得奖者需要的是运气和时机,得奖者所反映的是当年学院对好莱坞行业脉搏的把握和趋势。不过,提名五强是行业顶尖,这是毋庸置疑的。这也是几乎每一届奥斯卡或多或少都会留下遗珠之憾的原因。

    其实今年奥斯卡提名名单之中最有才的作品应该是“猪宝贝”,别出心裁的视角和趣味横生又不失深度的主题,赢得了观众和影评人们的一致喜爱。不过奥斯卡对喜剧从来都不待见,想要像“安妮-霍尔”那样杀出重围赢得最终最佳影片,是无比困难的。

    事实也证明了如此,“猪宝贝”、“理智与情感”、“阿波罗13号”都先后掉队,“勇敢的心”势头稳步上升,在最佳影片宣布之前,毫无疑问地成为了最大热门。不过现在,“死囚漫步”却取代了人们预期中的竞争对手“阿波罗13号”,向最佳影片发起了强有力的冲击,这着实是一个惊喜。

    按照学院的价值取向来看,“死囚漫步”格局太小、艺术太浓、气场太弱,完全没有达到驾驭全场的高度,就好像去年的“低俗小说”一样,叫好又叫座,但却不见得能够在学院得到相对应的认可。

    但不可否认的是,“死囚漫步”与“勇敢的心”正是截然不同的两类作品,“死囚漫步”在小小的格局里细腻地勾勒出每一个环节,将一个简单的故事徐徐道来,故事里每个人物都栩栩如生,即使是最简单的一个配角都可以看得出来导演赋予的生命力。这也是“死囚漫步”同时获得了最佳导演和最佳影片提名的原因。

    “死囚漫步”和“远离赌城”、“邮差”都是同一类作品,包括“理... -->>

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